赵晓红：清抄本昆曲身段谱对戏曲舞台传承的影响

3月9日上午，上海大学上海电影学院教授，博士生导师，上海大学上海电影学院戏剧戏曲学学科带头人赵晓红教授应邀来到360环球在线注册，于教学三楼3141会议室做题为“清抄本昆曲身段谱对戏曲舞台传承的影响”的学术讲座。本次讲座由360环球在线注册中国古代文学专业硕士生导师刘靖渊老师主持，360环球在线注册中国古代文学专业部分教师出席，中国古代文学硕士研究生到场聆听。

在进入主题之前，赵晓红教授回顾了与山东师范大学以及360环球在线注册难以割舍的缘分，在一片欢声笑语中，赵晓红教授开始了她的学术讲座。赵教授的讲座可分为三部分，第一是介绍清抄本昆曲身段谱，包括其定义、收藏情况、录抄情况以及抄藏者；其次选取《牡丹亭》中的《游园》、《惊梦》和《白兔记》中的《养子》几出剧目反映“身段”在戏曲舞台上的传承；最后以京剧大师梅兰芳为例，说明“身段”对其演艺事业的影响。

赵晓红教授首先介绍了清抄本昆曲身段谱的含义，她指出，清抄本昆曲身段谱是清代乾嘉年间由知识较强的伶人抄录的昆曲舞台提示、表演神情及形体动作并加以说明的演出本，它是当时著名演员亲笔过录或重订的演出本。从身段谱中可以窥见当时演员对舞台节奏的设计构想，对剧中角色的理解阐释。随后，赵晓红教授梳理了身段谱的收藏情况、录抄情况，并讲述了曹文澜、陈金雀、余维琛等重要抄藏者对身段谱流传乃至昆曲发展的重要影响。此过程中，赵晓红教授不时展示古籍珍本的图片，现场反响热烈。

在第二部分中，赵晓红教授先以《牡丹亭》中的《游园》、《惊梦》为例，探索了清抄本昆曲身段谱反映的当时的演出情况。赵教授指出，至少在乾嘉时期，即昆曲身段谱的形成时期，《游园》、《惊梦》并非如我们现在想象的那样很受民间欢迎，只是文人间以曲会友的清赏而已。到了乾嘉以后它才开始走向民间，同时也进入宫廷，并最终成为昆曲舞台演出的圭臬。之后，赵晓红教授又以《白兔记·养子》为例，分析了苏州昆剧团（苏昆）和湖南昆剧团（湘昆）对昆曲艺术的坚守与改编。从坚守上看，苏昆严格遵守着昆曲身段谱身段的虚拟程式性表演、意象特征鲜明、独角戏抒情性浓厚，且突出李三娘受尽凶嫂欺凌的苦情戏，风格典雅细腻。从改编上看，湘昆重视道具体现，表演更加形象，重叙事、善于制造悬念，且突出主题，加重恶嫂凶残戏份以及将唱段缩减，增加情节。苏昆的《养子》长于抒情，典雅；湘昆的《养子》注重叙事，通俗；二者结合将昆曲雅俗共赏，叙事与抒情结合，技与艺相结合的特色传承在当代昆曲舞台上，保留了中国传统戏曲的丰富性与多样性特征。

赵晓红教授在第三部分讲述了京剧大师梅兰芳对昆曲身段的应用。赵教授指出，梅兰芳有着极厚的昆曲家学渊源，他转益多师且有所改革，丰富和发展了昆曲身段并将其引入京剧。赵教授还指出，梅兰芳受昆曲歌舞并重的启发，除了在青衣戏中增添了不少眼神、手势等的表情和身段外，还在他编演的新剧目中增加了“舞”的内容，使其京剧表演艺术提高到一个新的水平。可以说梅兰芳正是由于对昆曲艺术的精深研究与刻苦锻炼、继承昆曲艺术的精华，并随着时代的变迁，不断革新发展，最终才能够自成一家，超越前人，成为代表中国戏曲表演艺术的一代宗师。

师生提问环节，硕士研究生陈永成向赵晓红教授请教梅派艺术的生活艺术化和艺术生活化以及用现代科学技术分析唱腔和表演、提高戏曲教学的准确性和规范性的相关问题，赵晓红教授一一进行了细致的解答。

最后，刘靖渊老师高度评价了赵晓红教授的讲座，她认为本次讲座内容丰富，引证充分，然而由于时间限制，一些精彩部分没有充分展开。刘靖渊老师给在场聆听的学生殷切寄语，在专业课上下足功夫，未来学成莫忘母校。本次讲座在热烈的掌声中结束。

主讲人介绍：

赵晓红，上海大学上海电影学院教授，博士生导师，上海大学学术委员会委员，上海大学上海电影学院戏剧戏曲学学科带头人。主要从事戏曲史论、中国古代文学领域的研究。目前在研项目：国家社科基金重点项目《戏曲舞台影像资料整理与数据库建设》，国家社科基金艺术学一般项目《清抄本昆曲身段谱研究》，国家社科重大项目《明清戏曲评点整理与研究》子课题《清代杂剧评点汇辑》负责人。

拍照：田志豪

撰稿：周童

审核：刘靖渊